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mg游乐场_中国画“笔墨”是什么?九十岁朱颖人先生要和他的"先生们”给出一堂示范
2020-01-11 16:50:09   阅读量:4348    作者:匿名
摘要:中国画画什么,又该怎么学?现在,九十岁的中国美术学院中国画系花鸟画教授朱颖人先生,要用一场展览,来给我们上一堂“公开课”。记得先生——所以,九十岁的朱先生说:“我,是来交作业的。”

     

    mg游乐场_中国画“笔墨”是什么?九十岁朱颖人先生要和他的

    mg游乐场,钱江晚报·小时新闻 林梢青

    许多年以前,吴冠中先生的一句“笔墨等于零”,引发过中国画坛激烈的争论和探讨。记得当时表示强烈反对的,就有童中焘先生。

    吴冠中和童中焘先生都曾受教于中国美术学院,为什么,他们对笔墨的认知,表达出来会如此不同?

    其实,细读两位名家的文章,会发觉他们所争论的“笔墨”,严格来说,所指有所差别。

    那么,中国画中常说的“笔墨”到底是怎么回事,有什么特点,有没有标准?中国画画什么,又该怎么学?

    现在,九十岁的中国美术学院中国画系花鸟画教授朱颖人先生,要用一场展览,来给我们上一堂“公开课”。

    这堂课就在朱先生老师的纪念馆——潘天寿纪念馆,名字则叫“记得先生”。

    记得先生——所以,九十岁的朱先生说:“我,是来交作业的。”

    2019年11月22日上午10时,“记得先生——朱颖人中国画笔墨传习展”将在杭州南山路潘天寿纪念馆开幕,展览不仅呈现朱先生本人的作品、经历与理解,也将首次展出一批大师作品、课徒稿、手稿,以数十年间中国美术学院师生所亲历的历史,来回答“中国画的笔墨究竟是什么”这个问题。

    展览策展人为潘天寿纪念馆馆长陈永怡,所以,展览呈现出陈老师一贯的关怀——不仅是面向公众的中国画笔墨普及教育,也希望能引发专业群体对中国画教学的研究与反思。

    潘天寿 欲雪图 1962 潘天寿纪念馆藏

    朱颖人 香雪海 1986

    朱颖人 细竹清风 1990

    朱颖人 梅开天下春 2017 日本京都大德寺存

    以朱颖人老师对老先生教学的回忆、对自己求学与创作的叙述贯穿始终,内容分为以下六个版块:

    一、人生的转折:朱老师的早年经历告诉我们,人的一生会面临多种选择。对于艺术和学问,认准了就要下定决心。

    二、国画系的老先生:从潘天寿、吴茀之、诸乐三、陆维钊、陆俨少、陆抑非等先生的实践中,领悟出结合自身特点来发展风格的重要性。

    三、教与学:从笔墨、笔法、墨法、章法与构图、写生与感受、传承与发展等方面来综述老先生们的教学思路与方法。

    四、习作与探索:朱老师自我剖析,如何在大家门下继承传统,又走自己的路。

    五、日课的功夫:强调笔墨基本功的重要性。

    六、一点感想。

    由点到面,这场展览显然是有深意的。

    1961年夏吴茀之先生(左一)在家中授课,右二为朱颖人。

    一批大师作品、课徒稿、手稿首次展出

    那么,回到展览想要回答的问题。

    究竟什么是中国画,什么是笔墨?

    展览将潘天寿等老先生们对笔墨的理解(画语)与其相应的作品、课徒稿、手稿并置展出,生动展现老一辈国画大师对笔墨之道的理解。

    这些大师的作品,尤其是课徒稿、手稿大部分为首次展出,罕见而珍贵。

    潘天寿 书法日课 20世纪60年代

    吴茀之 墨兰画稿 20世纪60年代

    陆维钊 报春 1972

    陆俨少 树石画稿 之二 1979

    比如,潘天寿先生就认为,以墨线为主的表现方法,是中国传统绘画最基本的风格特点。

    它是中国画工具特殊性能的体现,也跟中国书法艺术的用线有关,千变万化的笔情墨趣构成了东方绘画的独特风格。然笔墨之道,最终指向画面所呈现的画家的修养、气骨和境界,故而他说:“画须有笔外之笔,墨外之墨,意外之意,即臻妙谛。”

    吴茀之 梅兰竹菊册 之一 1962

    吴茀之 香祖 20世纪60年代

    朱颖人 引得清风蝶影来 1962年

    服务区

    展览策划:陈永怡 展览执行:郭哲渊

    展览地点:中国美术学院潘天寿纪念馆(杭州南山路212号)

    展览时间:2019年11月22日—2020年1月5日(周一全天、周五下午闭馆)

    主办:中国美术学院潘天寿纪念馆

    支持单位:常熟博物馆、吴茀之纪念馆、浙江摄影出版社

    (特别鸣谢潘天寿纪念馆供稿)

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